【收藏】青花釉里红梅鹊盘

2016-09-05 09:17:12来源:泰州晚报作者:【海陵】李晋

  三十年前,友人春彦偶然间在旧货市场用粮票换到一只青花釉里红盘子,一直珍藏在家。前几天,他带着盘子给我欣赏,该盘为清代中期制品,保存完好。

  此盘直径23厘米,敞口圈足,砂底无釉,器形周正,胎体坚实,釉质紧密,盘子内的图案以写意手法绘就,全图生动简洁,富有情趣。一株老梅树下,为一块坚硬的岩石,树石上下,分别是四只喜鹊,其中两只栖息在山石上,一只栖息于梅树底部,另一只喜鹊盘旋在枝干间,从喜鹊的嘴形观察,它们似乎还在亢奋啼叫。看其画意,能知表现的是“喜鹊登梅”情景。

  喜鹊登梅是传统艺人乐意表现的吉祥图案,喜鹊在民间被视为吉祥之物,其婉转的叫声象征好运与福分。梅又名“报春花”,它被民众赋予传春报喜之意。两者的结合,意为喜上加喜,代表着吉祥喜庆。

  为突出主体形象,盘子画面上梅树繁茂,岩石硕大,喜鹊描绘得尤为夸张,体形雄伟,身形丰满,显现出强盛的生命活力。物象主体多以青花料勾勒填充,仅梅花花朵和喜鹊身上施有红釉,喜鹊身上红釉为一条条交叉的线条,很像鱼鳞纹,从中能看到喜鹊形象参照了鲤鱼的元素。

  鲤鱼和喜鹊俱是祥瑞之物,两者的结合有其时代特色。清代乾嘉道三朝,民窑生产了大量“青花釉里红”瓷器,这其中以青花釉里红鱼盘最为多见,其次又有喜鹊登梅、狮子滚绣球等画意,故匠师们在制作其他题材时,会被制作鱼盘时的情思所左右,以至有了这种奇而不怪的现象,但这也正反映了艺术源于生活,高于生活的真谛。

  青花釉里红工艺是中国瓷器发展史上的一朵奇葩,它以铜红料在瓷胎上描绘画面,从而弥补青花表现单一的不足,其工艺诞生在元末,至明清两朝广泛流传。这件梅鹊盘虽是民窑制品,但却不失为一件研究青花釉里红的标准器物。